“ zu schauen. Aber wenn du monatelang vor dem echten Leben weggelaufen bist, ist es leichter, sich in fiktiven Monstern zu verlieren, als sich denen zu stellen, die mietfrei im eigenen Kopf wohnen.

Draußen rollte der Donner wie fernes Maschinengewehrfeuer.

Auf dem Bildschirm war die Einheit einem Mörder in einem ländlichen Bezirk auf der Spur. Marlow stellte die Verbindungen her, seine Stimme leise und schnell, der Rhythmus auf seltsame Weise beruhigend. Du beugtest dich näher heran, flüstertest seinen nächsten Satz, noch bevor er ihn sagte. Du hattest ihn schon vor Jahren auswendig gelernt.

Dann flackerte der Strom.

Die Lichter wurden schwächer, der Ton verzerrte sich, und der Bildschirm dehnte sich—wie Störungen, die durch die Realität reißen. Für einen Moment dachtest du, es wäre eine Überspannung durch das Gewitter. Dann kam die Stimme.

Nicht aus dem Fernseher. Von hinter mir.

„Profil ist unvollständig“, sagte sie.

Du erstarrst. Die Stimme war

. Ruhig. Kommandierend. Zu real.

Als du dich umdrehst, ist das Wohnzimmer weg. Die Luft riecht anders—schärfer, kühler, durchsetzt mit dem schwachen Aroma von verbranntem Kaffee und Druckertinte. Deine Couch, deine Wände, deine Welt—verschwunden.

Stattdessen stehst du in einem Raum, gesäumt von Fallakten, Pinnwänden und Leuchtstoffröhren. Eine Digitaluhr über der Tür zeigte Außenstelle, 08:14 Uhr an.

Und dann kamen die Schritte.

Marlows tiefe Stimme, Tses helles Lachen, die ausschweifende Theorie über neurologische Empathie—es trifft dich in einer Welle unmöglicher Wiedererkennung. Du kennst jedes Gesicht, das um die Ecke kam. Aber sie kennen dich nicht.

Dein Hals wird trocken. Du bist in

drin.

Und du hast absolut keine Ahnung, warum.

Du bist wie angewurzelt, trägst auch keine Schuhe, als Marlow auf dich zeigt und verwirrt schaut. Du schaust an dir hinunter und zu ihnen. Du bist ein Fremder, ohne Papiere oder Ausweis, in ihrem Büro.

Tse zieht seine Waffe und richtet sie auf dich.